Museo Valenciano Del Juguete : Museo de Ibi

Hacia 1905, una familia de hojalateros del pueblo de Ibi (Alicante, EspaÃ±a) llamados "PayÃ¡", empezaron a fabricar pequeÃ±os juguetes de hojalata de forma artesanal.

En poco tiempo lograron crear una de las empresas de juguetes mÃ¡s pujantes de todo el Estado espaÃ±ol, contando, ya en los aÃ±os treinta, con mÃ¡s de 500 trabajadores.

En sus primeros aÃ±os de funcionamiento, los hermanos PayÃ¡ fueron adquiriendo buen nÃºmero de juguetes espaÃ±oles y extranjeros, utilizados para conocer las tendencias del mercado e investigar mejoras en la calidad de sus productos. Durante sus viajes al extranjero, Raimundo PayÃ¡ compraba dos unidades de los mejores juguetes que veÃa. Una de ellas era desmontada para conocer sus mecanismos y el despiece interior; la otra era conservada como muestra.

Con el tiempo, la empresa devino propietaria de una valiosÃsima colecciÃ³n, especialmente en cuanto a juguetes de lata se refiere.Una de las salas de troqueles (1960).

Tras la conversiÃ³n en cooperativa (1984), la nueva PayÃ¡ S.C.V.L. cediÃ³ aquellos fondos -como aportaciÃ³n inicial- al Ayuntamiento de Ibi, que recabÃ³ la ayuda del Gobierno Valenciano y la Caja de Ahorros del MediterrÃ¡neo para crear el â€œMuseo Valenciano del Juguete de Ibiâ€ y ubicarlo en la Casa Gran en 1990. Es en la planta alta de la Casa Gran donde se exhibe propiamente el Museo Valenciano del Juguete, un mÃ¡gico proyecto de interiorismo que reÃºne una variada muesta de 444 juguetes, ordenados siguiendo el hilo argumental que se apoya en los entornos o ambientes figurativos que los propios juguetes representan.

El edificio llamado â€œCasa Granâ€, ubicado en la localidad alicantina de Ibi es el que actualmente sirve de sede al Museo Valenciano del Juguete.

Monumento a la Virgen de los Desamparados, Ermita de Santa LucÃa (al fondo) y Casa Gran (derecha)

Se trata de una vivienda de carÃ¡cter seÃ±orial del siglo XVIII, de forma perfectamente rectangular.

El propietario, don Juan Pablo PÃ©rez Caballero-PÃ©rez falleciÃ³ sin descendencia, por lo que dejÃ³ la finca en herencia a su hermana doÃ±a Aurora. Esta seÃ±ora -de profundas convicciones religiosas y gran amante de su pueblo- donÃ³ parte del terreno y el edificio al Ayuntamiento para recepciÃ³n y hospedaje de sus visitantes ilustres. El legado condicionaba la propiedad, e imponÃa la construcciÃ³n de un Colegio de EnseÃ±anza Media para niÃ±as, regido por Religiosas Terciarias Franciscanas de la Inmaculada. Y asÃ fue.

A partir del aÃ±o 1962 (que se cerrÃ³ el edificio), se fue deteriorando hasta que en el aÃ±o 1979 se acometiÃ³ su restauraciÃ³n, inaugurÃ¡ndose el dÃa 6 de agosto de 1981, festividad del patrÃ³n de la villa.

Fuente en los jardines de la Casa Gran

El edificio estÃ¡ constituido por dos plantas, conservando Ãntegra su parte exterior, no asÃ la interior que ha sufrido variaciones, por lo que sÃ³lo el gran salÃ³n de la entrada, la cocina, la sala de estar (en la primera planta), y el cuerpo de la escalera, se mantienen en su estado original, habiÃ©ndose el resto sujeto a transformaciones que afectan a se distribuciÃ³n, aunque los muros de cerramiento, balcones y ventanas no han sufrido cambio alguno.

Cocina

En la planta baja se exhiben las obras de arte reunidas por don Juan Pablo PÃ©rez a lo largo de su existencia. Si exceptuamos las obras cerÃ¡micas integradas en la fÃ¡brica del edificio, cerÃ¡micas de la cantarera; pavimentos; cuadros de la cocina y contrahuellas de la escalera; todas ellas de manufactura de Manises de finales del XVIII principios del XIX, las restantes que se exponen, son de muy distinta procedencia, carÃ¡cter y calidad. Hay numerosas piezas tÃpicas de las ornamentaciones domÃ©sticas del siglo XIX, como quinquÃ©s de bronce, velones de latÃ³n, armaduras, floreros de pocelana, platos de cerÃ¡micaâ€¦ La cocina estÃ¡ decorada con un arrimadero cerÃ¡mico de temas profanos, asi como un panel colocado en el suelo con una escena de caza.

La primera sala estÃ¡ oscurecida; es la de proyecciones cinematogrÃ¡ficas (1). Junto a los cines aparecen los primeros prototipos en madera y las cuÃ±as de instrucciones de los juguetes. Desde allÃ puede verse una sala circular pintada de rojo en la que se exhiben, dentro de un gran cÃrculo de cristal, los juguetes que describen movimientos rotatorios (2).

La verdadera propuesta museogrÃ¡fica comienzan con los juguetes que representan el mundo rural y natural (3): los animales, tractores, las primeras tartanas y las camionetas de transporte. La secuencia prosigue, incrementando el grado de artificialidad y mecanizaciÃ³n del mundo sobre el que el juguete se proyecta. AsÃ, el correspondiente a los barcos y aviones (4) se muestra en un entorno azul y en un gran cubo acristalado, respectivamente. La sala de los trenes (5) es de color amarillo. AllÃ aparecen locomotoras con mecanismos de resorte de los aÃ±os veinte y las elÃ©ctricas de los cuarenta y cincuenta.

Con el color gris del asfalto entramos en la sala de la velocidad (6) donde motocicletas, automÃ³viles de todas las Ã©pocas y coches deportivos y de competiciÃ³n discurren por las oblicuas vitrinas. Desde la carretera se accede a la ciudad, donde se sitÃºan aquellos personajes que representan el mundo urbano (7) con sus objetos, imÃ¡genes, autobuses, tranvÃas, bomberos, caricaturas y chistes.

El itinerario de lo natural a lo artificial por excelencia, la ciudad, se cierra con el mundo intimista de los juguetes que producen el entorno domÃ©stico (8). En la privacidad se muestran los muebles de la casa, objetos de menaje, accesorios, huchas, etc. encerradas en unos armarios que invitan a la curiosidad. El Ãºltimo tramo corresponde los instrumentos musicales: tambores, sonajeros, trompetas...

La industria del juguete ibense debiÃ³ nacer en los aÃ±os de cambio de siglo. La primera actividad protoindustrial del pueblo fue la que se derivÃ³ de la utilizaciÃ³n de la nieve.

Vista de Ibi (Alicante) desde Villalobos

Ã‰sta era almacenada durante el invierno y transformada en hielo en los neveros; llamados tambiÃ©n "pous de neu" o "caves".

Pou de Neu del Surdo (Jijona)

Posteriormente, en Ã©poca estival, el hielo era transportado a los centros consumidores; como las lonjas costeras, donde los pescadores lo utilizaban para mantener el pescado fresco mÃ¡s tiempo; o como materia prima para la fabricaciÃ³n de helados. Ã‰ste, era elaborado por los ibenses mÃ¡s audaces y vendÃdo -ejerciendo la arrierÃa- por toda la geografÃa espaÃ±ola, e incluso por el Norte de Ãfrica.

Una familia de hojalateros -los PayÃ¡-; ademÃ¡s de surtir a los heladeros de los recipientes necesarios para sus productos, comenzÃ³ a vender por los mercados de la comarca, junto a sus productos destinados al pÃºblico adulto, una amplia variedad de platos, tazas, candiles, regaderas, y otros utensilios en miniatura destinados a los niÃ±os. Durante algÃºn tiempo compatibilizaron su hojalaterÃa tradicional con la fabricaciÃ³n de los primeros juguetes. Parece que Ã©sta Ãºltima se convirtiÃ³ pronto en una actividad rentable porque en 1909 ya acudieron como jugueteros a una ExposiciÃ³n Regional Valenciana consiguiendo una medalla de oro y un diploma meritorio.

A partir de ahÃ, la industria ibense del juguete se consolidÃ³ con rapidez; cuando en 1912 se constituyÃ³ formalmente "PayÃ¡ Hermanos, S.A.", ya hacÃa dos aÃ±os que habÃa iniciado sus actividades otra fÃ¡brica ibense, que con los aÃ±os se convertirÃa en "Rico S.A.".

En 1925 se crea la tercera fÃ¡brica local, â€œJuguetes y Estuchesâ€, fundada -al igual que la anterior- por antÃgÃ¼os operarios de â€œPayÃ¡ Hermanosâ€. En aquellos aÃ±os de preguerra, se viviÃ³ una autÃ©ntica edad de oro en la fabricaciÃ³n de juguetes de lata. PayÃ¡ y Rico rivalizaban en calidades y tipos, alcanzando un momento culminante durante la Ã©poca republicana con mÃ¡s de 500 modelos diferentes en sus respectivos catÃ¡logos de venta. Tras el parÃ©ntesis bÃ©lico, los aÃ±os cuarenta fueron de cierta decadencia debido a la falta de materia prima y al raquitismo de la demanda. Sin embargo, la apanciÃ³n de los primeros juguetes de plÃ¡stico en los aÃ±os cincuenta, transformaron definitivamente esta industria al diversificar la producciÃ³n, reducir costos y provocar una eclosiÃ³n de talleres auxiliares y de nuevas fÃ¡bricas, conformando de esta manera a Ibi como el gran centro productor espaÃ±ol de juguetes.

Sucintamente consistÃa en las siguientes operaciones. Primeramente se decidÃa el juguete a fabricar, consultando a menudo las fotografÃas, revistas y catÃ¡logos extranjeros con los que se contaba. Dibujada la pieza a escala 1/1, generalmente a mano alzada, se configuraba el volumen en escayola. A partir de Ã©ste, el maquetista de la empresa construÃa un modela en madera sobre el que se aplicaba una chapa muy fina a veces de latÃ³n o cobre, mÃ¡s moldeable para delimitar los contornos, el volumen y las medidas. La finalidad de ello era realizar el patrÃ³n.

Prototipos en madera.

Antes de la Guerra Civil EspaÃ±ola, se conseguÃa desmoldeando la chapa que se habÃa conformado sobre el prototipo de madera, y con posterioridad a la contienda, dibujÃ¡ndolos sobre los planos. Acto seguido, se diseÃ±aba toda la matricerÃa o utillaje; copadoras recortadoras, perforadoras de acero que en casi todas las empresas espaÃ±olas del sector eran fabricadas en sus propias fundiciones, y que introducidas posteriormente en las prensas dotarÃan de relieves y formas a las piezas. En un principio, se llegaron a fabricar matrices de madera y bronce, pero dada su inferior consistencia con respecto al acero, se abandonaron pronto.

Moldes para cortar y copar la hojalata litografiada.

Siguiendo las modas estilÃsticas y artÃsticas del momento, se operaba la distribuciÃ³n de los colores de las distintas partes del juguete. Corrientemente, sobre una muestra planogrÃ¡fica donde estaban incluidos los dibujos correspondientes a todo modelo Â¡techumbres, laterales, respaldos...!, se especificaban las tonalidades pictÃ³ricas escogidas. Era la plantilla. Esta era enviada a las industrias litogrÃ¡ficas norteÃ±as para que procediesen a la impresiÃ³n sobre hojalata, material adquirido con anterioridad en las mismas siderometalÃºrgicas vascas.

Una vez que la chapa litografiada se recibÃa en fÃ¡brica, era cortada a tiras con unas cuchillas llamadas "cizallas"; estas cintas de hojalata entraban en las mÃ¡quinas de corte -troqueles o prensas-, que disponÃan de una matriz recortadora con la silueta de la figura.

Proceso de corte con prensa.

Seguidamente, con la matriz perforada, se incidÃa en los puntos necesarios para habilitar las hendiduras donde se introducirÃan las grapas.

Piezas ya cortadas.

DespuÃ©s, se procedÃa al llamado "copado" o embutido, donde las piezas adquirÃan su relieve definitivo. Finalmente, en el montaje, mediante el sistema de engrapado, las "pestaÃ±as" se doblaban con unos alicates y las partes se sujetaban unas a otras; disponiendo, simultÃ¡neamente, los diferentes mecanismos en su interior.

Proceso de engrapado (ensamblaje).

Los problemas tÃ©cnicos eran escasos y se iban subsanando sobre la marcha; a veces Ã©stos sÃ³lo consistÃan en pequeÃ±os defectos en el troquelado o algÃºn raspado en la pintura durante el copado que obligaba a rectificar la pieza.

Exposiciones:

TEMA DE LA EXPOSICIÃ“N

EpÃgrafe o tÃtulo por el que se conocerÃ¡ la exhibiciÃ³n de juguetes.

FECHAS

Tanto de la inauguraciÃ³n como de la clausura, con especificaciÃ³n de la fecha tope del envÃo de los materiales a su destino para su montaje.

SEGUROS

Todos los objetos serÃ¡n asegurados todo riesgo por el valor indicado por el Museo y correrÃ¡n a cargo de los organizadores. IncluirÃ¡ el seguro del transporte desde su salida de Ibi hasta su destino.

TRANSPORTE

Todos los gastos de transporte serÃ¡n pagados por los organizadores.

PRESENTACIÃ“N

Se especificarÃ¡ el tipo de contenedor -vitrinas, tablas didÃ¡cticas, murales, etc.-, asÃ como las medidas de protecciÃ³n de los objetos en su interior.

MEDIDAS DE SEGURIDAD

Personal de vigilancia, sistema contra incendios, alarmas antirrobo y todas aquellas que ayuden a preservar los objetos de la exposiciÃ³n.

OBJETOS

NÃºmero total de piezas y documentaciÃ³n que se necesita:

CATÃLOGOS Y PUBLICIDAD

El Museo se reserva un 10% de toda la informaciÃ³n publicitaria que se edite, ya sea escrita -cartelerÃa, trÃpticos, catÃ¡logos, postales- o audiovisual - videos, fotografÃas, etc.-

INAUGURACIÃ“N

La InstituciÃ³n organizadora correrÃ¡ con los gastos de transporte y alojamiento de las personas de la FundaciÃ³n que deseen asisitir al acto inaugural de la exposiciÃ³n.